绪论测试
1、无论是信息设计、建筑（环境）设计、产品设计、服装设计，它们均是以向使用者销售具体( )而进行的有偿服务。因此，设计师所进行的“审美”创作，必须为消费者所接受。
A：“形式”
B：“功能”
C：“美感”
D：“内容”
喵查答案：“功能”
2、“设计基础”课程是探讨抽象视觉语言的审美构建规律。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：错
第一章测试
1、设计师与工匠（技术工人）之间的主要区别在于，设计师的工作重点在于（ ）。
A：以物为中心，进行简单的形态设计
B：以“人的需求”为中心，以可验证的方式对“特定需要”进行假设或计划
C：通过自身的专业技能将物以稳定的、标准化的、可复制的实现出来。
D：以材料，生产方式为中心，达到最直观，利益最低化生产
喵查答案：以“人的需求”为中心，以可验证的方式对“特定需要”进行假设或计划
2、下列不属于艺术家风格特征的是（ ）。
A：为为平民服务的
B：感性的
C：文艺的
D：贵族化的
喵查答案：为为平民服务的
3、下列不属于工程师作品风格的是（ ）。
A：理性
B：技术
C：专注
D：世俗
喵查答案：专注
4、课程体系的重要组成部分有哪些构成（ ）。
A：材料工艺
B：生产技术
C：模拟训练
D：专业实践
喵查答案：材料工艺生产技术专业实践
5、“审美”是认知与评价过程，而“美感”则是内心体验结果。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
6、设计师与工程师的界限逐步清晰，设计师的工作重点在于解决“人与物”之间生理及心理匹配的问题，是与人发生关系的物的“界面”设计；而工程师的工作重点则在于“物与物”之间结构、材料、工艺等的可靠性与最优化的问题，是功能物系统内部相互“关系”的问题。 （ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
7、在设计中，审美风格特征越明确，信息越丰富，适应人群越少；形态（色彩）信息越概括，信息越简洁，适应人群越多。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
第二章测试
1、从文艺复兴之后，艺术的演进始终在使用（ ）。
A：“加法”
B：“减法”
C：“代替法”
D：“合成法”
喵查答案：“加法”
2、对于现代主义设计师来说，重要是（ ）。
A：审美风格
B：设计过程
C：设计动机
D：设计方法
喵查答案：设计动机
3、抽象主义的大部分画家主要集中在（ ）。
A：荷兰
B：意大利
C：俄国
D：法国
喵查答案：荷兰俄国
4、公元前150年左右出现的大理石雕塑《米洛斯的维纳斯》是希腊雕塑家阿格桑德罗斯创作的（ ）
A：对
B：错
喵查答案：错
5、艺术是技术成熟的外显形式。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
6、设计从功能入手，功能决定形式，强调由内向外”的理性设计。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
7、位于塞纳河畔的巴黎圣母院大教堂，教堂由巴黎大主教莫里斯·德·苏利于1163年决定兴建。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
第三章测试
1、审美物质客体可以简要的分为“自然物”与“人造物”，设计属于自然物。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：错
2、鲍姆嘉登之后，西方美学的发展经历了（ ）三个重要阶段。
A：德国古典美学
B：马克思主义美学
C：西方近现代美学
D：实验美学
喵查答案：德国古典美学马克思主义美学西方近现代美学
3、设计对象的视觉要素可细分为（ ）等几个要素。
A：形态
B：色彩
C：质感
D：心理价值
喵查答案：形态色彩质感
4、设计审美评价的先决条件是功能。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
5、技术美学包含了（ ）等内容。
A：工业美学
B：劳动美学
C：商品美学
D：建筑美学
E：设计美学
喵查答案：工业美学劳动美学商品美学建筑美学设计美学
6、“流线型”原本是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能够减少物体在高速运动时的风阻。“流线型”设计实质上是一种“样式设计”。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：对
7、设计艺术活动包括体现文化的（ ）两个层面
A：具象及抽象
B：主观及客观
C：物质及精神
D：时代及地域
喵查答案：物质及精神
8、对于很多具体设计物象而言，不同民族、不同区域往往呈现出不同的文化解读。因此，在设计时，审美体验要先于文化内涵而考虑。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：错
9、设计之美的视觉语言包括（ ）。
A：功能
B：形态
C：色彩
D：材质
喵查答案：形态色彩材质
10、“色彩”作为设计的必然表象，仅具备审美性和装饰性，不具备符号意义和象征意义。（ ）
A：对
B：错
喵查答案：错
喵查
查看更多答案
